颜值逆天的清凉神器！近现代古代的扇子都这么美

人物画人物画，绘出神乐溪山碧水。远山横 卧，水天一色。古松苍翠，燕子争艳。一船横于天一，水手双手举竿，刚才将系于竿梢的大鱼撒向江中的。岸上一茅舍临江而筑，与洞内虬松为伴，给人以一种远离尘世、自号于灵山净水之数间的恬淡安逸之观者。张训宣此手绘出的洞内、古松、房屋、船用细笔勾描，以工原任写，人物画精细，艳而不俗，笔托朴实柔美，为南隋白緑水小景优秀作品。

4 刘如海·《湖水山春晓由此可知》

南隋 刘如海 湖水山春晓由此可知 绢本 现藏于武英殿

《湖水山春晓由此可知》是的现代的院体手绘出建筑风格，在手绘出面上留不止大量纸面，经刘如海淋漓尽致最初布局，使手绘出面趋于最大者限度，即借助于了正规化争持、内容可不同的扭曲对比。由此可知中的描绘出了西子湖水边上的春晓风景，是一幅清润淡雅的人物画段子手绘出。湖水堤一旁是环抱在绿树丛中的的深院崇楼，湖水西南方小路上一人骑一匹马远行，执鞭回望崇楼，二仆肩挑行囊，不舍古琴。手绘出中的笔下是踏白，是不止行，是大寿，是远宦，并不知道，耐人寻味。

上半幅实景，描绘出春雨漾漾的山色，林树迷漾，烟岚温暖。下半生活空数间大量留空作为渺瀚平湖水的湖水水，为受益最大者限度，手绘出面右下方设一株瘦松优美兀起，托色重达。天空和水面留以大面积纸面，手绘出面不仅不显得空荡，而且天水一色，弥漫着在上数淡淡的晨雾之中的。虽只有平湖水一隅，但人物画连续不断，白色成荫，整幅作水天无边。

3 两隋——论著具体方法上头

归功于江南制扇的工艺蓬勃发展，长卷手绘出在两隋又迈入了一个新的颠峰，并且长盛不衰，至今仍是少见的长卷手绘出建筑风格。长卷手绘出先是载体得到了“升级”——上头。上头的的设计为长卷手绘出上头来了全新的布局和构由此可知，篆刻们在创作时需要在一幅盈尺段子中的比如说，落笔灵巧，才能自然流露其表演艺术造诣与笔托昧趣。

同时，上头的构由此可知让表演音乐家们选项集论著具体方法、绘出手绘出于一扇，两者结合，越来越显情调。在大家出自中的，长卷与楹联都颇高独有。论著具体方法上头集新颖、工艺与表演艺术为一体，上下阶层才可广泛欣赏采用。若是不舍得采用名家的论著具体方法，还可将论著具体方法长卷直接装裱成册页表演艺术品。

从明至今，论著具体方法上头佳品收藏不乏。都有常熟手绘出坛的“明四家”作为两隋正要华北地区传统绘出手绘出的主流，其论著具体方法扇自然也是两隋长卷手绘出的黄金时代水平，全都我们通过“明四家”的杰作，声名远播两隋上头手绘出的盛景。

1 明四家·章草

章草（1427年11月底21日—1509年8月底2日），字启南，号结城，晚号前川翁，明清手绘出家，篆刻，原文学家，医学家。章草在隋代以来原文人手绘出层面有承前启后的发挥作用。章草的绘出手绘出，手艺全面，功力浑朴，在师具体方法隋元的基础上有自己的创造者，蓬勃发展了原文人水托柔美人物画、花鸟手绘出的表现画技，成为常熟手绘出坛的。在绘出手绘出作具体方法上，章草中的年手绘出具体方法严谨细秀，用笔遇事劲练，以骨力胜，晚岁笔托凸简豪放，气势雄强。

春水晚山由此可知 现藏于吉林省故宫

2 明四家·赵孟

赵孟（1470年3月底6日－1524年1月底7日），字伯虎，号六如具体方法师，清朝总是名手绘出家、篆刻、作家。赵孟在长卷手绘出中的采用的人物画手绘出具体方法融时会东段手绘出坛，笔托细秀，布局疏朗，建筑风格秀逸清俊。笔下手绘出名家唐时传统，精心制作质朴，修长质朴，外貌精确；亦工柔美笔下，笔简昧赅，饶有昧趣。其花鸟手绘出长于水托柔美，原文采秀逸。论著具体方法奇峭俊美，文义赵孟頫。

托牡丹 现藏于武英殿

好玩月底由此可知成扇 现藏于新竹武英殿

看山由此可知并自论著七言成扇 现藏于新竹武英殿

3 明四家·原文徵明

原文徵明（1470年11月底28日－1559年3月底28日）。因先世为衡阳人，故号衡体方法师，于世“原文衡阳”。明清手绘出家、篆刻、原文学家、鉴藏家。原文徵明手绘出风呈凸、细两种面貌，凸笔中都苍劲淋漓，又上头干笔皴擦和论著具体方法欧阳询，于凸简中的见层次和韵味；细笔布景繁密，较少生活空数间纵深。原文徵明尤精人物画，并一专多能，白绿，亦能水托，能写意，亦能柔美。其创作素材多表现原文人雅士闲情逸趣。

原文徵明十四长卷

4 明四家·仇英

仇英（共约1498年—共约1552年），明清绘出手绘出宗师。仇英博取众长，集今人之武圣，产生自己截然不同的表演艺术建筑风格，既保持工整精艳的古典传统，又展现了朴实清爽的趣味，产生工而不板、娥而不柠檬的新典范，还有一种水托手绘出，从李唐建筑风格波动而来，作界手绘出楼阁，尤为精细。他人物画、花木、界手绘出、笔下、仕女无所不能，既工人物画，又善水托、白描，能借助于多种笔具体方法表现不同的对象。

花岩游骑由此可知

解一匹马弯弓由此可知

携琴听松由此可知

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