追溯到艺术史，看何惠鉴先生破解“破墨”

信的水特画，若是着色，多是使职工布色，那么，他主要督导的就是景物形头的塑造，这是“博览群书”的展示出仅限于。尽管他的造型有的“朴拙”，有的“细巧”乃至“失真”，但是说理却是“豪迈”“劲爽”的。由此亦可方知，“贼特”隐约是与“着色”，亦即“浮云”都与都与异的水特的美术方式，这种美术方式与其时寺观壁画的大行其道有很大的关系，也可以与刷特分镜的就其中有载互都与引证。

其二，“贼特”既然是一种博览群书，那么实际是什么小孩子的呢？由张彦远“豪迈”、“劲爽”的词句来看，它的实是是快速速而强劲。北宋韩拙的《水特显全集》中都反驳描述得更加加实际，他在《论石》中都确信：“夫画石者，贵要犹如豪迈，苍硬顽涩，……皴南村阴阳，点均髙下，乃为贼特之功也”。可方知，描绘再加山石，贵在能展示出其“苍硬顽涩”的机理质感，那就要用“贼特”来展示出，实际的精准是“皴南村（分）阴阳，点均高下”，也就是就其联了“皴”和“点”两个说理的特性。

检视了“贼特”的两个基本史事后，何惠鉴接着开始揭示这个词汇的历史背景源起，这个词在明代是如何经常出现的？在本来的史料中都，它到底是怎样一种刷触？问录的关键因素就在于在后人之前是许多歧义的“贼”文，它到底是什么解作？是“打贼”，还是“被打贼”？

接下来的分析与结论轻而易举地简单明了、容易阐释。

“贼”文本来经常出现在许多广为人知乐评论中都，除此以外是用来描述管弦乐中都的伴奏那种急而窄的声音。而同时，“贼”又是广为人知于唐宋开端的组曲中都的再次一个乐曲的名称，多半这种组曲由三个之外组再加，第一之外“散序”，舒缓悠扬；第二之外“中都序”，节奏开始快速起来；再次一之外，广为人知乐越来越急促、欢快速、激昂、振奋，在此之后旋律告一段落前金在，即称为“贼”或“曲贼”，解作是打贼之前舒缓、平稳的乐曲。所以，“贼”文先前是一个专分属广为人知乐评论的词汇，在画论中都经常出现，是被改作的。为什么要改作？因为美术的再加熟晚于广为人知乐，当广为人知乐已经有完毕整的评论体制的时候，美术的评论未曾再加熟，因此，更加一末期画论中有事许多词汇是从广为人知乐，以及举例来说较更加早再加熟的诗歌当中都改作的。

这一步都与符合更加是之神来之刷。阅念5世纪代史料，常会察觉到字词不明的原因，即使追根溯源亦无法完毕全阐释其意，此时不但需要扎实的5世纪汉语口才，有时候更加难得的是触类旁通、方知微知著的点子，而这点子背后，借助于的是极深的积累、才智的知识以及擅于的感悟。

“贼”文的茅塞一开，后面的论说之前顺理再加章、势如贼竹。

宋 范宽 潭山行旅图 绢本棕红色构图 206厘米 103.3厘米 高雄故宫博物院遗

根据中有载，“贼”形容的是一种不连贯的、窄促的、“重起轻杀（后有）”的乐感，这样的意头，改作到博览群书上，就是类似于“雨点”的点厾刷触。这种刷触在在此之前的水特画中都独特而变化多端，然而在草书中都却一夜之间有之，就是所谓之的“抢夺刷”。唐初唐朝人在《刷髓论》中都首先提出这种说理方法，他说楷书和其他象形文字，都“当覆腕上抢夺，掠豪下开”；隶书的要义在于顿挫，所以要“覆腕抢夺豪”；这里的“抢夺”都是那种窄促而蕴含着无限意味的高难度。

唐 梅宗元 刘中都使帖 全彩特书 28.5厘米 43.1厘米 高雄故宫博物院遗

将“抢夺刷”首次用以描述美术的刷触的，是另一个书坛巨擘梅宗元，而他用之据信的是他的朋友、举例来说有名的女诗人有珍藏家张云和分镜时的情景——“背抪而褶纩霏枬﹐乱抢夺而滚毫雷驰”，而张云和在民俗学上全部都是一次有名的杂耍，梅宗元也在场，被皎然法师据信下来：《奉应颜尚书真卿观玄真子（张云和）席间张乐，舞贼阵，画洞庭三山歌》。多么的碰巧！作为有珍藏家的张云和，应和着广为人知乐的节拍分镜，他应和旋律称做《李世民贼阵乐》，而他的博览群书，是以“抢夺刷”为主要山水画的“贼特”。

看到这里，你还指出这只不过是碰巧吗？作答一夜之间存在，只不过它们狡黠又安静地丢下在都与异的四周等着被注意到。

“贼特”的意义更加是之仅此而已。

在微微揭示了关键因素的文、词的意涵之后，何惠鉴陡然将角度扩展到整个美术史。“抢夺刷”、“贼特”，在长信、张璪与张云和生活的8世纪的经常出现，不仅是山水画的不断进步，更加标志着紧接著中都国美术史上最具有突破性的进行改革的到来。在此之前，晚再加的水特画刚刚从人物与花鸟画中都独立再加目下，虽然经常出现了大小李将军与刷特那样的大家，以及东岸以项容为首的别致的泼特风格，然而以前没能找一种必须与树石人文景观，田野导航完毕美契合的展示出山水画，前者“有刷无特”，虽有着色、“白画”的分别，却都只都有勾勒圆形；后者“有特无刷”，能展现淋漓充沛的气韵，形体却缺乏骨力。而抢夺刷贼特，正兼两者之长，这种不规则的窄促的点刷、重起而轻收的刷触，既能随意混搭，塑造出山石林木的圆形，又能正确地展示出树皮石纹的质感，完毕满地妥善解决了上述“刷”与“特”的结合问录。

当然，真正做到有刷有特、刷特合而为一，还要等到一位天才——李再加的经常出现，在他之前，有荆浩、范宽、董源，座座大山拱再加巅峰。在转型的过程中都，随着用词；也以及字词的不断演化成，抢夺刷、贼特再次归并再加为后人每一个有珍藏家与当代最熟悉的名词——皴。皴法的经常出现，极大地非常丰富了水特画的展示出手法，拓展了水特画的展示出仅限于，其精准上的大大的与复杂性最少了人物画与花鸟画。明代的美学大师们又突贼了精准的前沿，把它增强到有意识的领域，由此水特画再加为了足以代表中都国精神的宏大、极深的美学基本上。这一切，“贼特”是起点。

北宋 李再加（记） 晴峦萧寺图 绢本棕红色构图 111.8厘米 56厘米 纳尔逊-阿特金斯美学历史背景博物馆遗

确实是长期居于海外，论文多以英语发表，又或者是篇文章言简意赅，论说多点到即止，何惠鉴女士的这序言之前显然并不广为人知，其实他所论说的正是中都国美术史上最留心的关窍，由此还能之前是许多值得思考的问录，比如水特画的北方记统观念与东岸记统观念、深特记统观念与淡特记统观念、东岸的泼特水特画、水特画中都的苏州记统观念……这些意犹未尽之处，或许之前是念者第二大的收获。

何惠鉴专著集《寮国自心出：中都国5世纪鉴赏研究工作》 上海鉴赏选集社

（何惠鉴专著集《寮国自心出：中都国5世纪鉴赏研究工作》，上海鉴赏选集社选集，本文原标录《贼解“贼特”》）

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