文艺评论 | 袁泉：安静的精神力量

多知名演员将要主人公时注意台词，研读主人公内心有点不太一样。袁泉经过除此以外的川剧训练，相当信奉知名演员对全身的掌上制力。因掌上制全身而起到于内心，让知名演员在理智层面转到主人公。赖声川对复排《真爱上桃花源》当中袁泉的演戏口碑更加有：我一看袁泉的面部高难度，就告诉这部戏在她骨子中都，是甩不掉的过道。

《西方医师》（2021）

在《西方医师》当中，袁泉在拍摄录影但会穿配戴服不脱下来，录影有记者量度过在拍摄录影她穿配戴服长达8小时以上。有的人也时会问她这样累不累，但是她提出所均需全身对但会穿配戴服的想像，来兴奋自己找或者说无限近似于所反派的主人公。于是乐迷就想到一个疲惫不堪，腰背总有不适，但头颈和大腿显然始终如一的医师的姿势。拍摄同时，袁泉提出素颜的敦促，再进一步缘故但会配戴眼镜，当铭婷医师首夺眼镜无能为力美人头的那一刻，不禁都是能避免的勒痕和纹身，再进一步缘故一双满是戏的胸部，无均需更加多的悲伤和大段热情的对白，乐迷已从根本上被入侵。

看过袁泉《西方管制员》当中的演戏，就能理解铭婷医师的成功刻划并非偶然。乘务长毕男形象的纳入不仅仅依靠前铭提到的她则有丰富歇斯底中都的双眼，已是她对主人公整体的刻划。毕男在无能为力乘客时立即呈现出空乘技术人员的业余球队姿势，送回操作间与上司戏弄时适度的姿势，以及机舱内突发释压的情况下，她衣饰和妆发因庞大冷空气冲击而凌乱，但夸张和全身进一步回复业余球队姿势耐心招降乘客。一次一次为核实上司安全和招降乘客，毕男避过幸好首夺有余氧眼镜，但时会固执自己的厌恶，坚决持续保持从业者的状态。袁泉的夸张、微夸张、全身的姿势都传达出主人公极为紧绷，有稍微的为难但又进一步耐心的内心变化。这一系列举例来说改变当中主人公的演戏完全随着短片戏剧化而移动，只不过行云流浮，显然知名演员除此以外自我管理和勤学的凸显。

《上海卡拉布中都亚》（2006）

这时，再进一步回看袁泉的获得好评处女作《春天的异想天开》，就能想像到二十年来，她作为女星，从有灵气、有天赋快速增长为成熟阶段的、演化成自身演戏画风的历程，其当中似是了她二十年如一日的勤学、自我管理和安详的内心。安详是一种强于大的意志，它一定来自于简练的心灵，来往得悄无声息，等人们发现自己时，已被入侵。

音乐剧当中呈现出演戏的弹性

袁泉在短片当中的出色显出看做多年在音乐剧的积累，她从当中戏毕业后转到国家小音乐剧院，从业者从业者知识从音乐剧开始朝向成熟阶段。与古装剧相比之下，大舞台演戏很难当独自叫停，也并未晚期配乐。这意味着一旦演唱开始，知名演员须要要呈现出一次连贯的、与众不同的演戏。因此，小音乐剧对知名演员的对白和面部都敦促极高，要花大量的时间反复小野甚至比较大段对白的面部和高难度。但是小音乐剧给知名演员造成了的注意度却不算不如古装剧、甚至一些互联网综艺。大成名作知名演员均需耐得暂住寂寞、静得下心，扎根到主人公当中。

毫无疑问是特有的川剧和话剧教育背景，袁泉对大舞台有着极大的执着和敬畏。她无疑是西方小音乐剧大舞台上最有名的当奥陶纪女星之一，刻划了一个又一个经典的主人公：从《狂飙》一人多角三角的自我取得成功，到《珍珠》《真爱上桃花源》《特为·真爱》《猪八戒》《死掉》，她演译了古今当中外并不相同的性恋主人公。她既成全了主人公，这些多样的主人公也自生着她。

《兄弟二人与花无有余》（2005）

在《珍珠》当中袁泉男主角小优，一个为真爱痴狂执着的小孩，她的男朋友洪一川快要在车祸当中去世，为了追寻遗忘真相爱的脑干而无能为力给与真相爱脑干移植的子高辕。当小优去医院第一次探访高辕时，对高辕脑干的渴望和对高辕本人的排斥通过面部和表情看得出每每。高辕坐在她的腿上，她全身的右边半边，右边手和大腿自然地抽出高辕的脑干上，胸部望着未知的地方：“外边寒冬了，又是一个寒冬天，寒冬天总时会有事情遭遇。”但左半边全身则紧绷着与高辕持续保持着相距；当高辕见到小优真爱他的普通人目的而去辩解她时，小优却因自己真爱上高辕而不原谅自己。小优快要用脸紧贴着高辕的胸前，而双手自此以后，全身其他均都与高辕决意持续保持相距，一串快速的高难度一气呵成。袁泉很用力但又很固执的面部隐含了一个真相爱对遗忘真相爱的追逐、对原先感情的迟疑、对仇敌以往真爱情的苦苦等有用、嫌隙的情愫。

无论如何，在小音乐剧《特为·真爱》当中的袁泉则原先作了特为·真爱的耐心、往常和审慎。男主角罗切斯特宴代为客人在家当中沙发举办家宴，当众人吵杂时，特为·真爱安安详静地在伸手教阿黛拉画画，并未多余的面部高难度，只一从前，表情当中带给了对结党营私们的惟独，动与静间，特为·真爱的自尊与结党营私的懦弱演化成了鲜明的对比。

婚礼上，当特为·真爱获选知男朋友曾结过婚，她每天晚上首夺头纱、装作婚纱，整个过程并未声嘶力竭的呐喊，而是用始终如一、清晰的高难度展现了特为·真爱内心受到的伤害，感性真爱慕与真理原则间的威慑，在沉默无声当中感受到乐迷内心的震撼与共情。

《特为·真爱》

袁泉在小音乐剧《死掉》中都反派女配角干将，有多场戏，干将清唱京剧《贵妃醉酒》用以打击乐剧情。为了不喧宾夺主，又适用干将的性格特点，袁泉只是以轻哼曲调的演戏形式，但这轻哼使多场戏非常相当简单有序、不犹如。因此制作人戈大立口碑袁泉：她能够给大舞台造成了一种安定的因素所。

相比之下其他的小音乐剧知名演员，袁泉刻划的大舞台主人公，几乎并未一个是大开大合、抑止隐含的，即使心灵丰沛的主人公，她还是持续保持一种内敛和固执的画风来隐含主人公有用曲折的心灵，反而给人极大的震撼，也适用袁泉第一自我的本体。

业余球队生涯坚守的定力和潜力

袁泉就是这种知名演员，主人公的第一自我相对来说很低第二自我，她的自身迷人足以感动乐迷，毫无疑问有些乐迷喜欢袁泉，就是喜欢她呈现出出的即使如此的自己。

袁泉正是像她所男主角的特为·真爱一样，解读了“我要用我自己的意志，选择我的命运”。在她躯体少了一些当出头女星对于岁数的抑郁，她所男主角的主人公伴随着她个人身份的快速增长而愈发凸显出当出头性恋的迷人，从诡异的小孩子到成熟阶段坚韧的性恋，越发送去其多样的破坏者，弥漫出温柔与坚韧具体表现的风范。

《我的前半生》（2017）

袁泉无论何时似乎都气定神闲，安安详静的、不意欲名利，耐心固执地与香港艺人持续保持相距。在她躯体，并未拿差不多主人公的抑郁，也看差不多断档的胆怯，《我的前半生》当中的唐晶，《流金岁月》当中的配戴茜都不是虹，甚至在《心花路放》和《后时会无期》当中袁泉的主要知名演员很少，但她却是没用咖位、也不明言主要知名演员多少。“有主人公的时候就尽全力排戏，没主人公时就尽全力穷困。”她能从穷困当中渗入意志和养分，是可以演到老的知名演员，挣脱了“女星不吃青春饭”的囚禁。她在第一自我当中安然的状态甚至主导着第二自我，这是属于她的演戏迷人。

当然，知名演员总免不了被相当，相比之下是女星。在当奥陶纪女星当中，舒淇与袁泉一样，都被口碑为有灵气的女星。但在大获得好评上舒淇的显出显然强于袁泉，更加能自如地周旋于主人公与自我间，把掌上第一自我与第二自我间的均衡。究其原因，我想仅仅是乐迷欣赏小音乐剧显然持续保持一个客观性的相距，因此大舞台演戏更加注重知名演员整体的显出力，大段的演戏使主人公的歇斯底中都即便如此地纵贯，知名演员可以沉浸在主人公当中。

《流金岁月》（2020）

然而影视拍摄的特性则决定了知名演员所均需有就会转到主人公与就会自然地主人公的能力，特别是大获得好评，知名演员更加所均需表情、微夸张等或许的隐含。毫无疑问袁泉在大获得好评上还有余一部成熟阶段期的经典作品，或者一个大导演的点拨，就如同成龙之于舒淇、王家卫之于梁家辉。

当然女星的快速增长之路时会被很多演戏之外的因素所忘记，与袁泉上半年的女星成龙、梅婷、胡静、海清、姚笛、马伊琍等人，有至今有名在市民视野的，显然上到大众有意识潮流的；也有婚后生子后逐渐减少裸露、亦有原先谱曲者的。袁泉在其当中并非拿奖最多的，也不是最有天分的，但她让自己跳生存者比拼“黑不黑”“有多黑”的怪圈，把知名演员都是业余球队，一步一步、真诚地演好每一个主人公，她像君子兰一样静静绽放在百花齐放的电视界当中，弥漫着温和、诚实的迷人。袁泉的演戏就像她的自身一样，安详却又执拗，只不过壮硕却又带给意志。

女星青黄不接的叹常有，现在90后女星们亦有经典作品，媒介却是围绕个人身份穷困的焦点不算多于她们从业者和谱曲者。当然这和当下音乐谱曲产业的趋向有关，但毫无疑问已是她们自身的驱动。她们都在碎片化的互联网时代长大，不能眷恋曝光与水流量的魔力。知名演员的爆黑和没落的周期缩短，造成很少有年轻知名演员愿意为一个主人公凝练时间和注意力以涂漆演译。一旦“急”的成见与ABC式的对白和套路式的演译勾连，就逃过“水流量大花”“人黑戏不黑”的表单。

女星不太可能有着其自身的处境，但也不用过度注意乐迷的喜好与市场的均需要，不如先为从自身抵达，在诱惑面前坚持初心去无能为力岁数持续增长所造成了的过关斩将。正如袁泉安安详静地从穷困和主人公当中促使渗入养分，在自己躯体溶岁月造成了的礼品，逐渐向我们看得出安安详静地、却远超过普通人的意志。

谱曲者：沈嘉熠（华东师范大学教授）

编辑：周敏萍

精心策划：邵岭

写稿：黄启哲

*铭汇独家稿子，转载代为注明出处。

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