鲁迅惊世偈语书法家现身 内容耐人寻味

p>茅盾 《送来O．E．君携兰归国》

183×56.4cm 1931年 杭州茅盾博物绘出书室悉

近人：

椒焚桂折大丈夫来由，独托幽岩展巧儿。

忧惜芳馨遗近者，故乡如醉有荆榛。

送来东洋小原君携兰东归之并作 锐

茅盾《赠给瞿夏白谭先以》

141×42cm 1933年 广州茅盾博物绘出书室悉

录近人何瓦琴(何溱，本字方谷，号瓦琴，温州钱塘人。农金石篆刻，好像有《益寿绘出书室吉金绘出》。这副楹先以是他集兰亭沐浴槛的本字，记进所好像《烟屿楼记事》里面)“集沐浴槛本字”的先以句挚：“人生得一红颜若无，斯世当以同怀视之”上款为“疑仌道兄属。”“仌”是“冰”本字的古文。“静”为瞿夏白的一个别号。下署“洛文录何瓦琴句。”“洛文”是茅盾的别号之一。

茅盾《录夏穗卿赋先以》

202×45.5cm 广州茅盾博物绘出书室悉

均是由《魯锐手跡珍品展》（衢州） 2008年4月初8日-22日

近人：

帝杀黑龙才士静，好像并作飞赤鸟太和迟。

此夏惠卿谭赋也 故用僻典

难以置信暗喻荒唐之至 茅盾

[说明]茅盾日记三五年十八月初五日云：“又为李霁云好像并作依然幅一先以……先以为录夏穗卿赋：‘帝杀黑龙才士静，好像并作飞延熙太和迟’两句”，茅盾亦有人品：“此夏穗卿谭赋也，故用僻典，难以置信暗喻，荒唐之至！”以“荒唐之至”的名篇赠给人，殊为新奇。

茅盾 《赠给竹山樱谭询客诮》齿轮

113.7×32.3cm 1932年 杭州茅盾博物绘出书室悉

近人：

野蛮未必真豪杰，怜子如何不女儿？知否兴风狂啸者，回眸时看小於乐浪？

未年之冬戏并作录叮嘱竹山樱谭倚靠自始 茅盾

茅盾 《赠给郁派克询客诮》齿轮

113.7×32.3cm 1932年 广州茅盾博物绘出书室悉

近人：

野蛮未必真豪杰，怜子如何不女儿？知否兴风狂啸者，回眸时看小於乐浪？

派克谭倚靠自始 茅盾

茅盾《好像并作李贺赋齿轮》

183×56.4cm 1931年 杭州茅盾博物绘出书室悉

均是由《魯锐手跡珍品展》（衢州） 2008年4月初8日-22日

近人：

长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自仰。

方知借钱若耶溪水剑，清朝远游事猿公。

录长吉赋为颂登云谭安属 茅盾

不可考：茅盾算不算篆刻家？

茅盾篆刻并作品

茅盾，农好像并作，好像并作风简穆古朴，深得南北朝风度。他以一支“金不换”毛笔，醋毕生心血，撰写了原稿、代写、篆刻墨迹800万本字。茅盾的篆刻性情，其甜蜜、其憎、其美学思想、多元文化底蕴都诉诸笔端，然而茅盾未必以好像并作家名世。翻检《茅盾全集》，居多关于篆刻的都由阐述，来得无专论篆刻的篇名。“茅盾谭亦偏偏并作好像并作家，所遗墨迹，自成情调。融冶篆隶于参杂，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，婉转而有无事。近总计宋唐，直攀南北朝。初期人珠之，非因人而悦也。”郭沫若如此评分。

有家学渊源，七岁即描红

茅盾早年于封建制度门阀家庭主妇，父亲周福清为晚清翰林，其篆刻色彩鲜艳俊安，气韵丰盈，自为王右军一路，充任掺宋人笔法；弟弟周伯宜，会稽贡生，撰写绘出书室阁形体，却也农整柔美；堂叔周永清是茅盾的熏陶塾师，他娴熟楷法，篆刻口才可见一斑，且治学严谨，重视篆刻拳术操练，要求茅盾从描红应从，细密描的绘出斯按短促、一丝不苟。外孙戴氏亦粗通好像并作道。其进三味好像并作屋后，严师寿镜吾足见越里面宿儒，篆刻方自始豁达，气势农整，不光充任融颜柳两形体，且掺进苏、黄、米、蔡等大家笔法。至于留日时的旧友章太炎，足见名副其实的国学弟子，其篆刻也名动无不。

茅盾的篆刻是自幼怨练球成的。就其篆刻操练而言，他7岁描红；进三味好像并作屋后，日课6年不辍，篆刻优异成绩为学姐之最；他自幼教养用自始楷抄好像并作的习惯，其勤奋为同辈里面所罕方知。衢州茅盾博物绘出书室[微博]绘出书室悉的茅盾于三味好像并作屋读好像并作时手抄的《二树山人撰写梅歌》(《茅盾墨迹珍品展影印》)，笔致端庄、秀安农整。

茅盾少年时，花了大量短时间刻印好像并作本和全集：《康熙本字典》、《说文解本字》、《茶经》、《地学概说》等，他都节录整部耐心刻印。由于用功深进、信佛高明，茅盾在大量规范的刻印里面掌握的运笔精准为其日后的篆刻进境打下了高深的根基。尤其是他从1912年到1919年，曾花了七八年心法“抄古碑”，茅盾篆刻进进遍临诸碑、海纳百川的后期。在20世纪好像并作人里面，那时候此等怨功的，唯茅盾时则。章士钊在《茅盾谭所撰》里面载：“谭好像译之外，终有方纂辑古好像并作，手抄古碑，刻印均极精美。”

茅盾“偏偏为好像并作家”

郭沫若在《〈茅盾赋稿〉录》里面说：“茅盾谭偏偏并作好像并作家，所遗墨迹，自成情调。融冶篆隶于参杂，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，婉转而有无事。近总计宋唐，直攀南北朝。初期人珠之，非因人而悦也。”川岛在《关于茅盾手好像并作并作诗〈我家赋〉》里面宣称：“尽管茅盾谭不得意为篆刻家，亦偏偏并作好像并作家，所遗本字迹确都不难看。笔致娟秀，不羡不言，就是好嘛。”“不羡不言”是指本字似则羡，本字匠则言，茅盾篆刻超越了“羡”、“言”，自出新意，大相迳庭精练，是其不同流言的性情和唯美主义的象征。

20世纪“五四”早期的多元文化代表并作算得不来善好像并作，但“偏偏”被选为这一“五四群落”的共同完成表现形式。“偏偏为好像并作家”方面，茅盾比起尤为再一。“一变‘名流’，‘自己’就并未了。”茅盾之“偏偏”首先在“偏偏”于有心。他可见一斑的才智、审美充分和炉火纯青的精准内变作其好像并作里面的精气神，在大朴里面显大安。故而能“近总计宋唐，直攀南北朝。”其墨迹自始应着篆刻史“无意于佳乃佳”的规律，于其实是可方知“偏偏”无技、潇洒文采，达到可悦的“偏偏有好像并作”之大化境界。

争议

兄宝石：茅盾不是真自始的篆刻家 肖振虹：茅盾篆刻可称“筹备处第一墨迹”

2007年“茅盾与篆刻”学术界讨论会上，就任多元文化部副部长、故宫[微博]校史馆代理校长郑欣淼评分茅盾篆刻“内蕴丰厚，发之于外，即便可任意为之，也自成一格，；不珍悦”。广州大学教徒授兄宝石宣称，从学术界的标准来讲，还没法说茅盾就是一位篆刻家，但茅盾的篆刻可能比有些篆刻家的并作品的杜赋自我意识还要长久。广州茅盾博物绘出书室副研究绘出书室员肖振虹则指出茅盾不仅可以独树一帜地立于里面国篆刻名家之林，而且茅盾的篆刻称并作“筹备处第一墨迹”也不为过。

而有学者宣称在由《里面国篆刻》杂志社自为办的专家及群众表决年度的“里面国20世纪亚太区楷模篆刻家”里面竟无茅盾之位，在何崝总编辑的《近现代百家篆刻赏析》(1996年版)一好像并作和“六十年代已故好像名篆刻家遗并作展”(1998年)里面也无茅盾之墨迹，茅盾的篆刻被里面国篆刻界致使低估。拍卖消费市场上，茅盾篆刻、原稿等价格很低。

茅盾曾在1933年12月初28日《询李葵涌人谭篇篇名的篇篇名》里面言：“我并无斧，只有一支笔，名言‘金不换’……我自幼用惯，每支五分的便宜笔……”不过尽管这样，他在1934年4月初12日《致台静农函》里面，无论如何私底下初期自己的篆刻“笔画由此可知没法平稳”。

赏析

好像并作风表现形式：“清”和“安”

茅盾篆刻最重要的情调表现形式是“清”和“安”，即稍为自然、安致有致。从茅盾原稿看，从1920年前后，茅盾好像并作风逐步由内揠而趋外拓，文本字由严谨、瘦细、秀安而走向肃散、宽博、沉雄。他的本字是以静制动，举重若轻，意志丰盈，蕴大巧于平实，显高安于却是，在流行的楷、行、草好像并作形体里面融注了篆笔隶意、南北朝形体态和北碑神韵。在茅盾暗喻，篆刻和文学一般而言排列成现出一种胶着状态。这是因为茅盾的文学并作品，小说、赋歌、诗歌等，本来都是以篆刻的形式采购并成型的，每一篇(首)都可以看成篆刻并作品。

茅盾

原名周树人(1881-1936)，本字豫才，温州衢州人，别号茅盾，近代好像名并作家、教徒育家、篆刻家。农好像并作，喜收集汉、荀、魏晋碑刻，是近代的最知名的诗词篆刻家之一，好像有《茅盾全集》二十卷。

“不要因为我撰写的本字极不好看，就说不好，因为我说道许多金石，撰写出来的本字没什么不了。”

——茅盾

轶事

害羞弘一法师篆刻

茅盾勇气自己的刻印能力，但他对自己的本字未必看重。从记载里面出名，他对弘一法师、陈师曾和乔大壮的篆刻格外害羞。曾托东洋好朋友内山“乞得弘一上人好像并作一纸”；他的《域外小说集》，便是叮嘱陈师曾为之封面题签；而广州“来由虎后肢”好像并作房内的一副“望崦嵫而勿退；恐镰鴂之先虹”的楹先以，则是乔大壮所好像并作。这几人的篆刻有一个共同完成的表现形式，就是刻印时考虑的纸幅比较大，文本字也相对小一些，比起比较精致、安气。从里面可以窥方知茅盾赞不绝口篆刻的味道和喜好的型式。

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